王富强是省文联干部，又是中国作协会员和中国音协会员。初识王富强，是在不经意的一些文学活动间。印象较为深刻的见面，是他从广安团市委、广安市作家协会调到省文联工作后，那就是“楼上楼下，电灯电话”的关系了。
正因为过于接近，反而缺少交流。真不知道他还是一位多情的诗人。及至不久前仔细阅读了他的诗作，内心多少有点欠然。
王富强爱好广泛，在创作上多有尝试。散文、散文诗、歌词、歌曲、评论、报告文学、书法等，均有所为，这不能不影响到他的诗歌创作。在《重塑丰碑》这部诗集中，他调动自己的艺术积累，提升了自己诗歌的文化品位。如他写《致贝多芬》、写《琴键》、写《裸画》等，无不与艺术有关。他仿佛“听见琴声从眼前走过/在骨髓中升起一幅画/泉水岩峰和森林/在古朴的音乐里舞蹈”。他进入自己的诗画境界，着实是忘情的。他醉心于“一曲悠悠的箫音滑向柔柔的小溪”，因为“坐在月光下等你/面前是一幅画”。诗画合一是中国诗歌传统艺术的精华，王富强在继承这一民族文化传统中，做出了自己的努力。他的许多诗，都不乏一定的音乐与绘画的意境，这是他有别于他人的地方。他的《裸画》，似乎别有所喻。而《英雄》一诗，似亦含意颇深。
没有想到是的：王富强诗风细腻，与他的外表判然有别。象《又是春天》中的这些诗句，可见一斑：
你的降临是一个呵欠
唤醒灵感蕴睡的爱情
桃花遗忘了绽开的季节
含蓄地倾诉对你脆弱的浓艳
有了你的欣然
陈旧故事却也愈发清新
王富强诗意中的丰碑，也许我们应理解为这是他心灵和精神的丰碑。我们不妨读读王富强诗意中的风：
风是会来的
在你需要风的时候
不管太阳靠你很近或很远
风都会来
风临之际
绿柳缓缓地弯下腰来
偷看池塘里荡漾的浅浅笑容
那些风从原野里从森林中串起舞步
轻轻地悄悄地卷起你的裙角
静坐阳台
你不由地想起雨后
有时候伴风而来有一些水
在你思想的边缘溅起颤动
你会骄傲诞生在这个明媚的村庄
在你需要风的时候
风是会来的
还有黄昏时候淡淡的斜阳
——《风》
这种蕴婉的情愫，很难想象是出自一位壮实外貌的男性手笔。是的，这是创作的又一番风景。诗人无须理由也有权坚守自己的创作风格。
王富强的诗没有刻意经营意象，但却形象生动。“在岸的一边/有一条道路/通向幸福的花园/那里种着红豆苹果和诗歌”（《桥头不是孤独的地方》）。他的诗，蕴含着一种情致，特别在他的爱情诗中，体现较为明显。他的《桥》一首，写得比较独特，值得一读：
在某个颇不显眼的角落
在某道水势宣泄的深涧
你袒着一弓裸臂
迎送南去北往的行客
默然无语
当黄昏有人向你堆起叹息时
一棵树悄悄长出
被夕阳染成一出风景
七月的那一天夜晚
因为牛郎织女的幽会
你美丽在银河的两岸
我想起最善解人意的是你
虔诚地竖起双耳
静静地
倾听葡萄架下醉心的童话
——《桥》
不仅如此，他的诗在哲理的包孕上，也引人注目。他“生活在世界里看世界”，“看到了很多很多/又什么都没有看见”（《生活在世界里看世界》）。他写到：“上帝断言/每个面孔只能出现一次”（《重塑丰碑》），因而他热爱生活，珍惜生命，钟情于爱。象《岩洞》、《笨鸟》、《洛阳唐僧寺》等，都富于哲理。他的《眼泪》《阳台三分钟》《生活在世界里看世界》等诗，有民歌味道，这似与他善于从民风民歌中汲取营养和同时从事歌词创作与歌曲创作有关。值得一提的是，《阳台三分钟》《生活在世界里看世界》等诗，后来被茅地等著名作曲家插上了音乐的翅膀，发表、演唱后颇受读者和听众的喜爱。他有时还能以口语的方式，道出某种哲理，如“这世界流行的东西太多/流行歌曲流行时装流行家具/某人患了一场感冒/因为能够流行/也开始流行了”（《流行感冒》），行笔是自如而流畅的。他感叹蜡烛：“屋外是漆黑的夜/只有这只蜡烛正耀人地跳动着/赠送骄傲富有和愿望”（《蜡烛》）。他吟咏有雨的夜晚：“记住/带一把花伞/在雨夜女人除了需要男人/更需要有一把保护伞”（《今夜有雨》）。
读王富强的《泥土》，能使人感受到他的真诚、激情与执着：
躺在你的怀里
我是一个永远长不大的孩子
那棵大树
深深的根须扎进你的肌肉
叶子黄了又绿
落了又茂
生长永远不屈的向上的精神
我知道
这是在吮吸你脉管里的血液
和甜甜的源源不竭的奶汁
你是一部深邃的故事
珍藏着耕耘汗水和收获
我是从手掌上厚厚的茧痕中
才读懂了你的意境
小时候我就嗅出泥土很香
今天我又闻到了你的芬芳
躺在你博大的胸怀
我永远是一个不成熟的孩子
真想放开喉咙
喊你一声父亲
唤你一声母亲
忠诚地面你而跪
然后站起
永远不倒下
这泥土
今生今世
足够我享用不尽
——《泥土》
我们再看看这位在农村长大的诗人置身都市若干年后《又读乡村》的感受：
不必找寻风景秀丽的地方
在花鸟旺盛的山岗
我们的父母
苦心经营这片纯朴的土地
忙碌收获劳动的辛勤
太阳是新的
风是新的
充满活力
开垦田垅生存的方式
种植泥土芬芳朴素的诗歌
窗前挂着的再不是缝缝补补的日子
在除夕在新春
门帘上热闹的是喜气洋洋的爆竹
——《又读乡村》
王富强《重塑丰碑》诗集中的末篇《我的诗》很能帮助我们对其人其诗的解读：
我的诗从我的烟圈里吐出来
我的诗从我的酒罐里倒出来
我的诗从我的茶缸里泡出来
我的诗从我的生命里长出来
我的诗从我的歌声里唱出来
我的诗从我的琴音里淌出来
我的诗从我的书堆里爬出来
我的诗从我的墨香里飘出来
我的诗从我的笑声里溢出来
我的诗从我的泪水里滴出来
我的诗从我的白发里掉出来
我的诗从我的皱纹里叠出来
我的诗从我的思念里寄出来
我的诗从我的目光里射出来
我的诗从我的沉默里暴出来
我的诗从我的足迹里印出来
……
——《重塑丰碑》代后记《我的诗》
上面例举的诗都是王富强早期的作品，显然对现实生活关注的程度和广度还不够，象《又读乡村》这样内容的诗，少了一些。他是王国维所谓的那种“主观之诗人”，主要是写自己的内心感受。有的诗，象《一种真实》太真实，诗美不够。但总的看来，王富强的诗质量比较整齐，在一定程度上显现出他诗艺的成熟。他从上世纪80年代初开始创作，先后在《诗刊》、《星星》、《绿风》、《人民日报》、《光明日报》、《中国青年报》等国内主流报刊发表诗作，于今已有20多年诗龄。《重塑丰碑》是广西民族出版社1995年出版的一部诗集，也是王富强业已问世的21部作品中的第一部诗集，其中的作品多是他八十年代至九十年初创作的。时隔多年，相信他现在诗艺已有更大的提高。
衷心祝愿王富强能在当今新的时代，创作出更多更好的作品。
2007年11月16日于成都
（[曹纪祖]男，当代诗评家。中国作家协会全国委员会委员，四川省作家协会秘书长，国家一级作家，第四届鲁迅文学奖·全国优秀诗歌奖评委。）
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