台湾一首流行歌曲这样唱道：“从来也不会想起，永远也不会忘记”。写人与人之间一种刻骨铭心的情意和默契。这是一种难得的人际关系的境界。富强君和我的交往似乎就达到了这种“不会想起”也“不会忘记”的平实而真诚的境界。早年，我们共同追求文学，同属四川南充人，后来，区划调整，成立广安地区，他就成了小平故里人士了。自那以后再未谋面，也不通音讯，只是隔一年两年会收到他寄来的新著，也无片言只语，全让作品说话。除此以外，便只是从朋友口中和媒体上了解到他的一些情况。
　　
　　今年初，接到一个问候电话，话一入耳，我便听出是他的声音，浑厚、有磁性，一副唱歌的好嗓门。于是我脱口叫出他的名字——这是一种不会随时光消逝的心灵感应，全无世俗的“交情”或“义气”。
　　
　　感慨之后，我就想多了解一些十年不见的富强君了。我找出他先后寄赠给我的几本集子，再次翻读之后，就有了想说几句话的冲动。虽然，多年来我深居简出，不太过问文坛之事，也不轻易说人短长。
　　
　　在我的印象中，富强君是从华蓥山下的农家走出来的，他的形象始终透出农民的健康、开朗和朴实，但又不乏农民的执着和精明，正是这些中国农民遗传给他的可贵基因成就了他的事业辉煌了他的人生。不管他现在如何功成名就或者登堂入室，但泥土之质是其本质，泥土之色是其本色——我这样认为。
　　
　　当年的富强君是非常勤奋的。那时，我在一家地方党报主编文学副刊，编发他的稿件不少，尽管如此，案头存放的他的手稿依然最多。每隔一小段时间，他就“回收”一次。他投的稿件，绝不复写、打印，全是自己一丝不苟地一笔一划写出来的，工整而且规范,足见其做事之认真与严谨。他写的东西很杂，诗歌、散文、散文诗、歌词、歌曲、随笔、杂文、小说、报告文学等，还写新闻报道、理论文章、机关公文，涉足题材领域也很宽广。他写得有一手好字，硬笔字、软笔字都很有特色，有时候还创作一些书法作品。一段时间里，他犹似一个“写作狂人”。说实话，当时我在钦佩富强君逼人的才气和写作精神之外，对他的创作方法和状态并不十分赞同，曾建议他主攻一种体裁，兼顾其它，毕竟术业有专攻嘛！那时他刚迈出校门步入社会舞台，尚是一个不为人夫也不为人父的年轻小伙。我的认识对其他人或许有点道理，但对富强君倒是个例外，以“广”求“杂”，以“杂”求“专”，以“专”求“深”，以“深”求“精”，从量变到质变，富强君硬是以自己的多管齐下、齐头并举的“高产”，获得成功并为世人所认可，这是我始料不及的。
　　
　　富强君著述颇丰，诗歌、散文、散文诗、随笔、歌词、歌曲等均各有特色。我惊喜地发现，在他已经面世的十余部专著中，仅其歌词专集就有三部，十五年前他推出的第一部书就是一本歌词集，当时我还在我负责的栏目里以《抒生活之情，唱时代新声——记青年诗人、“词海新花”王富强》为题对其文其人向读者作过专题介绍。
　　
　　我不写歌词，平素也难得读到一首令我喜欢的歌词作品，可一翻开富强君1995年8月出版的歌词集《真情真话》，却有一种过目难忘的感觉。
　　
　　歌词不好写，这是人之共识，就那么几句，又要明白晓畅，要写出新意和深度，确非易事，而将歌词汇集成书，更是一件费力不讨好的事。大众化的情境、常理似的哲理和反复的咏叹，多了，很会让人产生审美疲劳。然而，我还是惊喜地从富强君的歌词集《真情真话》中捕捉到不少的闪光点。《跟上帝较量》是不可多得的好词：“就这样，就这样/我们走南闯北穿街过巷/尽管失败却把头高昂/尽管悲痛却不让眼泪流淌/无数次哭/无数次唱/只求在这块土地痛快地潇洒一场/自己掘墓/自己下葬/只想跟上帝作一次真正的较量”。感情有了，形象有了，境界有了，诗和词的属性都有了，就是绝妙好词。这首词，如果让哪位作曲大家精心谱曲，让那位大牌歌星倾情演绎，或者依附于某电视剧作主题曲，加上包装与炒作，说不定一夜之间就红遍“大江南北，长城内外”了。这与时下某些歌曲声嘶力竭的直白呼叫相比自然是另一种层面和意趣了。这样的例子还可举出一些：“一个人的世界很孤独/一个人的天空很苍白/一个人的太阳没有温暖/一个人的爱情远在天外”（《一个人的世界》）；“好事坏事都有人去做/真话假话都有人去说/假话说起来比真话好听/真话听起来比假话难过//好事坏事都由人去做/真话假话都由人去说/说真话的人不加思索/说假话的人总想了很多……”（《说假话》）。除此之外，富强君还写了一些十分清纯、十分俏丽的儿童化或女性化歌词，让人怜爱不已。其中有一首美得让人不忍节录——“春风醒来了/摇头，弯腰/在和小树做游戏/春雨走来了/低声，细语/在跟小花猜谜语//春风吹来了/唱歌，跳舞/欢庆大地换新绿/春雨跑来了/淅沥，淅沥/报告春天真美丽”（《春风春雨》）。
　　
　　这部集子中的其它如《十八岁的心思》、《咱们是一家》、《真情真话》等也各有妙处，美不胜收。
　　
　　富强君以其智慧和汗水创造和积累了难以估量的精神财富。身为一名公务员和业余作家，难能可贵的是他除了写作与本职工作有关的机关公文、新闻报道、调研文章和创作纯文艺作品外，从来不写那些“热点”、“卖点”文章，只当作家不作“写匠”。
　　
　　我在构思本文标题时称富强君为歌者，不仅仅因为他写歌、唱歌，而是通过他的人品和文品所透视出的一个真正的歌者的特质。歌唱是需要激情的，没有激情的歌唱要么是梦呓要么是呻吟。虽然，物欲横流、世风日下的现实，无情地吞没了许多人（其中不乏才情出众者）的激情，但富强君依然激情澎湃。歌者当然应礼赞美好，哪怕歌者本人遍体伤痕，脚下荆棘丛生。而富强君的人生道路并非一帆风顺，仕途上的挫折、身体上的痛楚、精神上的打击、生活上的磨难……使他品尝了数倍于同龄朋友的艰辛和困苦，远远近近的朋友们聚在一起谈到富强君时，总是用“饱经风霜”四个字惊叹刚过而立之年的富强君近些年来所遭受的境遇。但他的歌声依然高亢而华美。一边舔伤口、一边唱哀歌的“伤痕”时代已经过去，歌者大可不必再以廉价的眼泪去赚取几滴更为廉价的眼泪。富强君是一位大器早成的事业上的成功者，更是一位挑战人生、超越自我的生活的强者，也是一位永远挂着矜持微笑的不倦的歌者。歌者是透明的，富强君透明得近乎简单，然而简单也是一种生存方式，甚至是更高层次的生存方式，因此，对歌者提莫名的复杂、高深的苛求，本身就是一种幼稚和肤浅。
　　
　　我不是词人，对词人词作只能说点直觉。作为富强君的旧交与文友，我会一直关注他的歌吟——不论是小桥流水，还是黄钟大吕；不论是平民歌谣，还是千古绝唱！
　　
　　我祝福着，我也期待着……
　　
　　2002年4月果州风雨楼
　　
　　([何永康]男，四川省作家协会会员,中共南充市委宣传部副部长。)